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不拘泥于形式,追求真实 |,王辉宇水彩艺术欣赏,美极了

2019-08-03 点击:1116

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王惠玉的作品|生命形式之一| 112x72cm | 2013 |纸上的水彩

生活经历与精神启蒙

王惠玉对水彩画的回顾和解读

李树春|文本

东北师范大学美术学院院长

博士生导师

作为国内青年水彩画的领导者,王惠玉早在水彩画界就已成名。 20世纪90年代初,刚刚入读东北师范大学美术学院的王惠玉出现在《向阳花》。然后他从未打断过他的水彩画,他的作品频繁。

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向日葵| 105x75cm | 1994年|纸上的水彩

入选第八届全国美术作品展

接受“鹿邑杯”全国高等师范院校艺术专业教师的工作

比赛金奖

线索。首先,近距离和生活;第二,形象感和精神化。王惠玉之前的系列作品受到“新一代”艺术的影响,他试图从现实生活中提取绘画,现代性和形式意义的对象,表达画家对生活的感知和认知。这种绘画方法增强了作品的真实性和趣味性,使作品充满了清新的生活情感和个人体验;王惠玉的第二部作品直接指的是精神品格和当代人文精神,他画出了当代艺术的形象。手段。

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玉兰| 110×86cm | 2013 |纸上的水彩

第二届全国青年水彩画展中国艺术奖提名

入选第12届全国美展水彩画和粉红画展

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树| 143×94cm | 2014 |纸上的水彩

结合中国传统绘画的审美精神,视觉对象是文本,绘画传达了对文本的理解。这项工作传达了强烈的文人气质和谨慎安静的文化思维。这一系列作品由《白玉兰》《树》表示。王惠玉的两部不同系列作品是平行和互补的,表明作者理解生活,从完全不同的角度理解世界。这两个系列在风格和语言上存在着两种冲突和对比,反映了王慧玉不注重形式,追求真理,勇于探索的艺术精神。王惠宇处于艺术创作的最佳时代。我们期待他攀登艺术的巅峰。 ■

艺术家|王惠玉

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1971年2月生于吉林省漯河市

1990年,他考入东北师范大学美术系

1994年毕业教学

2006年毕业于东北师范大学美术学院,获硕士学位

博士2017年,获得文学和艺术博士学位

现在他是东北师范大学美术学院的助理院长

他曾多次担任国家水彩画展的评委

社会学术兼职:

中国美术家协会水彩艺术委员会委员

吉林省美术家协会水彩艺术委员会副主任

第一批“东方教师学者”青年学术骨干培训计划入围者

采访王惠玉

2011年1月18日,中国美术家协会水彩画艺术委员会秘书长陈坚先生(现任中国美术家协会水彩艺委会主任)光临王辉宇的工作室,为中国美术家协会水彩画艺术委员会和东北师范大学联合主编的《当代中国水彩》做专访。

访问者:陈坚

被访问者:王辉宇

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陈坚:你是中国水彩界较早成名的青年画家,请大致谈谈你10多年的绘画历程

王辉宇:1994年,我大学刚毕业,画了第一件参展作品《向阳花》,获得了第八届全国美展优秀奖。由于具有油画一样浓郁,深沉的色调,在当年算是有所突破的作品,受到了专家,同行的关注。从《有花被的女子像》开始,我更多转向人物创作,《大热天》是我关注人的生存状态,关注社会生活的产物,此后的人物创作延续了这一思路,以身边的亲人,朋友,学生为主题创作了一系列作品,多次参加全国美展,水彩粉画展,获得了一些奖项,也得到了专家,同行的肯定。其间赴日本留学,到欧洲考察,丰富了自己的艺术阅历,了解了国外艺术现状。

陈坚:我们注意到在这些年中你有几次重要的转型,包括题材上从静物转为人物等,绘画语言上由较为平静与古典转为表现,对此请说一说你在这两方面转型的真正原因。

XX王惠宇:早期创作选择静物作为主题是基于两个方面:一方面,静物适合图像结构研究和物质语言转换,我早期的水彩探索也从此开始;另一方面,不成熟的技术能力也是静物的选择。一个现实的原因。因为当时相对平静的绘画语言反映了我的精神状态,人们非常年轻和简单,他们并不关心艺术的发展。绘画时没有太多的分心。可以说,它依靠简单的情感来支持艺术追求。每幅画都很累,非常笨拙,但也有一种严肃的依恋。

这种状态并没有持续很长时间。渐渐地,我觉得这种合理的制作方法不适合我。我想“画”画而不是“做”。选择人物主题是我开始关注人和干预生活。实施例。在《有花被的女子》图像中,角色本身的含义没有引起我的注意。这幅画实际上是一幅关于画面构图和直接绘画的正式语言实验作品,真正关注人们生活状态的作品是《大热天》,我开始在我的角色周围添加我的观点。在造型和语言方面,实际上我的精神状态已经发生了变化。 “当代艺术”和“新一代”绘画不可避免地进入了我的视野。我们知道的越多,内心越矛盾,传统技术就越深。与当代艺术精神共鸣让我体验到矛盾的痛苦,让我决心改变。我开始用直接描边描述我对模特的感受。我周围的人和普通人是我想要表达的对象。自《大热天》以来,我一直坚持这种创造性的方法。

陈健:你是一位更重视绘画的画家。强调绘画的绘画作品需要在创作过程中有良好的触觉。当然,你经常画很多画。你觉得这怎么样?

王惠宇:我认为直接绘画的笔墨形式反映了画家的精神状态。笔和墨水形式的价值需要灵敏和即时的判断。通常,画家坚持每天移动笔以维持状态。水彩画的技巧比较困难。一方面,自律流口水和解冻的性质将形成偶然的影响。这种效果不同于其他媒体的独特魅力。如何控制它反映了艺术家的灵感和修养。另一方面,任何一只手的训练都与个人对语言的要求密不可分。如果你符合现有的技能,选择一种可控的生产方法会提高成功率,并且会失去不可预测性所带来的独特效果。对我而言,当你体验一种新的笔墨方式时,你不可避免地会克服心理障碍。您需要判断随时出现的意外影响。宽容的态度将是宝贵的灵感来源。当实验工作无法立即判断其价值时,我会选择搁置绘画并定期评估。即使有很多废画,我也不会改变不断尝试的习惯,希望有更多的新事物。

陈健:您如何看待当代中国的水彩艺术,或者您认为中国水彩艺术与西方相比的优缺点是什么?

王惠宇:我认为当代中国水彩艺术正处于多元化发展时期。官方展览主导了学院水彩画的发展。艺术市场促进了水彩画的商业化。学术派和当代艺术交叉融合,创造出新的水彩风格。随着文化环境的变化,“专业”水彩画家将思考当代艺术问题。艺术市场化的细分过程使得一些水彩画家选择商品绘画作为发展方向。换句话说,也许中国水彩画将走出一条与西方水彩画发展不同的新路径,在多元化发展的形势下找到平衡点。

在2009年的威尼斯双年展上,不少外国艺术家使用水彩媒体制作作品。我相信水彩画在中国进入当代艺术是不可避免的。这要求中国水彩人在改变观念上努力。媒体不是问题。人们如何使用它是问题的关键。

说到中西水彩画的优缺点,这不是一个固定的概念。需要从特定的角度分析优点和缺点。例如,从表面上看,中国水彩画集团的“专业化”和“大学化”将带来模式化和标准化的不利结果,阻碍水彩画的健康发展;但从另一个角度来看,“专业化”和“大学水彩群体的身份和学术环境决定了这些人是勤奋和自我反省的群体。他们自己的弊端将使他们反思和调整,并在学术层面进行研究,并将这些研究成果引入教学。活动,巧妙地影响更多人,促进中国水彩画的发展。

中国水彩画的一些问题是中国艺术的问题。这些问题的解决方案取决于整体环境的改善。

陈健:谈谈你最近的创作状况和你对未来艺术之路的个人看法。

王惠宇:目前,我继续以前的研究方向,在人物作品的构图和语言上趋于稳定。视角不再从“近距离”和“大视角”的特殊角度看角色,而是回到更加客观的平面视觉层面。从角度来看,图片更简洁,省略了背景等说明性事物,突出了人物本身。这种语言与和平与内向和解。我希望我能更真实地画画。目前的一系列人物尚未达到我想要的状态。我可能会继续做这个主题一段时间。其他人将体验到经验和感受。也许风景也会尝试。至于这个假设,我现在唯一可以说的是尽可能多地画画。

水彩|欣赏作品

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小杰| 150×110cm | 2013 |纸上的水彩

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老教授II | 112×82cm | 2012 |纸水彩

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美好生活| 150x115cm | 2001 |纸上的水彩

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丹和林| 149×110cm | 1992年|纸上的水彩

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睡着了56×76cm | 2011 |纸上的水彩

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女老师| 150×110cm | 2010 |纸上的水彩

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毕业生| 194x113cm | 2009 |纸上的水彩

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我的学生系列III | 110×80cm | 2016 |纸水彩

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我的学生系列五| 170×110cm | 2016 |纸水彩

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我的学生系列| 180×110cm | 2016 |纸水彩

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Zikai | 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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雪娇| 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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赛超| 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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路遥| 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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Lubo | 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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欢欢| 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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小王| 110×86cm | 2018年|纸上的水彩

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